迷失禁果

力克一生(❎)中的三个阶段，都从性开始：五岁对性产生好奇(🎆)、十六岁初尝禁果及成年迷失自我，犯上填补不了的错。在肯(📭)雅长大的他，每个人生交叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园(✈)中的亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的(👮)话：赤身(💼)露体的一名黑种男人与(⚫)一名白种女人在荒野丛林搬演亚(🏎)当和夏娃的事迹；不到二十岁年纪的(💊)两位男(🗒)孩(📉)女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣带(🎞)着妻儿到乡间休假的尼克，他不时被孩提时候的经验（特别是恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片(😗)人，我们看到，尼克手下的一名(🎒)男组员(🌞)用情不一不说还开车(⏸)误撞(📋)死了一名土著小孩，而且，他还累及了(🔛)女友被土人刺(♟)杀，之前影片暗示，他的女(🏓)友有个(🌂)失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至无法将故事的内容重(👘)组清楚。不仅单位(🚻)故事(📋)与单位故事天南地北，来无影去无踪，之间不讲呼应对称，连单个故事内部也(💝)是不要前因后(🎽)果，观众不知道角色何以如此这般，也别想知道(💱)他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是，《迷失禁果(⏯)》在进行原罪观念和殖民地经验的再解(🆎)重读：现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特(🤼)别是蕴(⏹)含着之于殖(🏒)民地(🍯)的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回(🤢)亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散，撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命，都让人觉(🛵)察到了背后的作者的歉疚自责之(🎨)心。如果这就是作者所要表达的，那么问题马上来了，影片这里的表达方式是适切的吗？这里的言说太文饰了，就像一个有教(🐂)养的倨傲的贵族，既使自我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非，难免让广大群众(✳)伤透了脑筋。很想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕了些(🍊)什么人们难以揣度，这也是当(💣)代文化的失语症症状之一吧。